"他们根本不了解我们的修复理念！"姜老气得直拍桌子，"老祖宗的东西，凭什么按洋人的规矩来？"范阳没有立刻反驳，而是组织团队重新研读《染织笺谱》中关于修复的记载。深夜的工坊里，油灯摇曳，他将古法修复的"以旧补旧"原则与现代3D打印技术结合，设计出可替换式的文物支撑结构。

修复工作在争议中展开。团队采用传统的大漆修补瓷片，同时用生物降解材料制作隐形支架；对于纺织文物，既保留手工刺绣的原始针脚，又运用纳米涂层技术增强耐久性。当修复后的明代云纹绣品在数字茧房中与全息投影的破碎瓷片交相辉映时，大英博物馆的专家们惊叹不已："这种将破损转化为艺术语言的方式，完全颠覆了我们的认知！"

特展筹备期间，一位日本文物修复师来访。她带来一件破损的江户时期蓝染布，上面的海浪纹样残缺不全。范阳没有直接动手修复，而是邀请她参与"云纹上的潮汐"创作项目。两人带着学员们来到海边，观察真实的潮汐痕迹，将浪花翻涌的动态感融入修复设计。最终，蓝染布上缺失的纹样被用立体纺织技术重新演绎，每当风吹过，布料上的"海浪"便随之起伏。

展览开幕当天，来自世界各地的参观者在展厅流连忘返。一位意大利游客轻轻抚摸着修复后的瓷纹织物，惊叹道："这哪里是修复，分明是让历史重新呼吸！"而在互动区，孩子们正用碎布和瓷片拼贴新的图案，小芳小心翼翼地将青花瓷片嵌入自己的刺绣作品，脸上绽放出自豪的笑容。